植根于民族土壤的民間劇團(tuán)

閩劇，流行于福州方言地區(qū)以及閩東、閩北、臺灣、香港和東南亞華僑旅居國。表演者除了專業(yè)劇團(tuán)，還有分布在各地零零散散的民間劇團(tuán)。

上世紀(jì)80年代，民營劇團(tuán)從半農(nóng)半藝中脫胎，逐漸形成產(chǎn)業(yè)雛形，以"自愿組團(tuán)、自主經(jīng)營、自備服務(wù)、自帶伙食、自定分配"模式經(jīng)營的民間劇團(tuán)，如山野里的小草，盡管環(huán)境惡劣，依然頑強(qiáng)地生存著，在專業(yè)劇團(tuán)延伸不到的城市街區(qū)和偏遠(yuǎn)山鄉(xiāng)受到平民百姓的廣泛的歡迎。他們吃苦耐勞，出現(xiàn)在生日、壽年、廟會、喬遷等各種喜慶場合，"一個(gè)演員頂數(shù)角，一條馬鞭當(dāng)萬馬"。民間劇團(tuán)具有很強(qiáng)的開拓精神和吃苦精神，觀眾需要他們到哪里演出，他們就出現(xiàn)在哪里；觀眾需要他們演幾場，他們就演出幾場。

但是，在看似繁華的背后，和“職業(yè)劇團(tuán)”相比較，民間劇團(tuán)沒有經(jīng)費(fèi)，沒有專業(yè)訓(xùn)練場所，甚至演出的時(shí)候，也往往受到各方的阻撓。民間劇團(tuán)時(shí)刻面臨著市場萎縮、觀眾銳減、人才流失等諸多困窘處境。

大多數(shù)的民間劇團(tuán)同時(shí)是優(yōu)秀的中華傳統(tǒng)文化的傳播者，他們未來的生存發(fā)展當(dāng)如何是個(gè)值得思考的問題。