手藝不朽


文章出自：中華遺產(chǎn) 2011年第12期 作者： 小斯 

標(biāo)簽： 歷史拾遺   古代生活   文化符號(hào)   文化遺產(chǎn)   發(fā)明與技術(shù)   

“機(jī)械化生產(chǎn)的必然結(jié)果，是人類勞動(dòng)所涉及到的各個(gè)方面都具有了功利主義的丑陋，工人們都成了機(jī)器的看管者，他們無法在勞動(dòng)中享受創(chuàng)造的美和歡樂，作為產(chǎn)品之使用者的人們，他們也無法把自身的意愿融入到創(chuàng)作中去，因?yàn)楫a(chǎn)品的種類和質(zhì)量都掌控于以盈利為目的的資本家手中。而手工藝術(shù)，則會(huì)讓我們看起來更像萬物之靈，它可以使我們變得更加睿智，而不至于淪落為遲鈍的勞動(dòng)者與輕浮的尋歡作樂者，或是絕望的、厭世的、自視聰慧的社會(huì)名流，以及玩弄手段的投機(jī)者?！薄ㄓⅲ┩つ锼?/div>

1840年那道分水嶺

有一天，我在大學(xué)二年級(jí)的課堂講授中國工藝美術(shù)史時(shí)，樓下突然人聲鼎沸，俯身看去，只見馬路邊上兜售河北邯鄲出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷瓷器的老鄉(xiāng)，正蹬板車飛跑，幾個(gè)從西南省份來的、穿著苗族盛裝的婦女，驚惶失措，手中準(zhǔn)備成交的銀飾叮當(dāng)作響，“工商”來了

這段文字摘自《手藝的思想》一書。作者是清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長杭間，他想以此來闡述傳統(tǒng)手藝在現(xiàn)代的遭遇——千百年來“工匠來八方，器成天下走”的古制遺風(fēng)，在短短一兩百年間，遭到了現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的拒絕與改變。小販被追趕而奔走的身影，是傳統(tǒng)手工藝在大時(shí)代變更下的一個(gè)縮影。

責(zé)任編輯 / 戴瑩  圖片編輯 / 余榮培 

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