寫意 得意而忘形

丹青墨筆寫精神
圖為徐渭《雜花圖》中的墨石榴，筆勢(shì)驚風(fēng)雨、泣鬼神。全卷共13種花木，大筆涂抹下，顯現(xiàn)出強(qiáng)盛的生命力，呼應(yīng)著他對(duì)凄苦人生的奮爭(zhēng)，展露了大寫意的精髓。圖為《雜花圖》（局部） 明 徐渭 繪 37×1049厘米 南京博物院藏

中西之爭(zhēng)：革文人畫的命？

1918年，《新青年》第六卷一號(hào)，發(fā)表了日本留學(xué)歸來(lái)的美學(xué)學(xué)者呂澂的來(lái)信——《美術(shù)革命》，這題目緊跟時(shí)代，文內(nèi)疾呼：“我國(guó)美術(shù)之弊，蓋莫甚于今日，誠(chéng)不可不亟加革命也……”文后又續(xù)有新文化運(yùn)動(dòng)主將陳獨(dú)秀的記者答言，推進(jìn)著這個(gè)特殊的“革命議題”。

陳獨(dú)秀慷慨激昂地表示：“若想把中國(guó)畫改良，首先要革王畫的命。”這個(gè)“王畫”，指清代畫家王石谷（王翚）的畫作，概因其“尊古”，陳直呼其為“惡畫的總結(jié)束”，順帶連元代的黃公望、倪瓚，明代的沈周、文徵明也一網(wǎng)打盡。這矛頭對(duì)準(zhǔn)的，正是古代畫作中寫意為尚的文人畫。至于此說(shuō)的理由則是：“要改良中國(guó)畫，斷不能不采用洋畫的寫實(shí)精神?！薄叭舨淮虻梗ㄍ醍嫞?，實(shí)是輸入寫實(shí)主義、改良中國(guó)畫的最大障礙。”