菖蒲
菖蒲科菖蒲屬,多年生草本植物。根莖橫走,黃褐色,芳香。葉基生,寬長(zhǎng)有中脈,葉片劍狀線形?;ㄐ蚬6庑?,肉穗花序近直立,圓柱形。端午有同桃葉、艾葉掛于門(mén)上驅(qū)邪的民間風(fēng)俗。
風(fēng)蒲初勁借秋聲
朱紅的盛宴
朱砂是一種天然礦物,不只是古人煉丹的主要材料,還為紅色顏料提供了來(lái)源。因?yàn)橹饕煞至蚧℉gS)的穩(wěn)定性,朱砂的紅色可經(jīng)久不褪。將其與生漆調(diào)制,制成丹漆,毋需雕以白玉、飾以寶珠,便足以展示漆完美的質(zhì)地和品相,因而成為古代漆器色彩的主旋律。大紅朱漆,不僅象征著身份和社會(huì)等級(jí),而且,熾烈的紅色盡情施灑在器物上,宛若盛宴上演。
漆的美色伴侶
飽受爭(zhēng)議的大同古城復(fù)建工程,施工如火如荼。攝影/朱子浩
兩千年前的生活品質(zhì)
圖為西漢晚期釦鐵金銀箔貼彩繪三子漆奩,飄逸的云氣紋中,金銀箔片裁成的虎、鹿、馬凌空飛奔,纖柔的線條與豪邁的氣勢(shì)相得益彰。
漢代漆器 花樣百出的奢侈品
長(zhǎng)鹿角的鎮(zhèn)墓獸
由底座、獸身和鹿角三部分結(jié)合構(gòu)成的漆器鎮(zhèn)墓獸,是楚墓陪葬漆器中最為典型的一類。鎮(zhèn)墓獸的形象與神話中的龍十分相似,很可能具有溝通人神,接引死者魂魄飛升的作用。圖為河南信陽(yáng)博物館藏漆繪鎮(zhèn)墓獸(供圖/FOTOE)。
楚墓里的小怪獸
怪獸墓中藏
在楚國(guó)墓葬中,常有造型神秘詭異的漆器怪獸出現(xiàn)。據(jù)專家考證,這些怪獸或能辟邪鎮(zhèn)墓,或能引魂升天,對(duì)于崇鬼敬神的楚人來(lái)說(shuō)有著獨(dú)特的意義。圖為湖北省博物館藏的彩繪木雕漆獸,正是這些楚墓漆器怪獸中的代表。攝影/柳葉氘
楚墓里的小怪獸
湖北省博物館藏彩繪龍?jiān)萍y雙頭鎮(zhèn)墓獸(攝影/郝勤建)。
楚墓里的小怪獸
割口口訣
“恨皮愛(ài)骨”:割口要透過(guò)韌皮部——產(chǎn)生漆液的部位,到形成層為宜,不能傷害木質(zhì)部。過(guò)深則滲出大量水分,過(guò)淺則漆液流量太少。
“凹漆凸水”:樹(shù)干平凹的地方漆多,凸起的地方水多。故割口位置一般選在平凹處,且每?jī)蓚€(gè)割口間距60—70cm,螺旋上升。
割漆 髹漆:一滴漆的兩次旅行
波斯王子與撒馬爾罕使臣大朝會(huì)
這是烏茲別克斯坦撒馬爾罕古城大使廳壁畫(huà)西墻壁畫(huà)的素描圖,描繪了使臣大朝會(huì)的情景。彩色壁畫(huà)則為其中波斯使臣的部分。據(jù)法國(guó)著名考古學(xué)家葛樂(lè)耐推測(cè),此畫(huà)可能創(chuàng)作于660年或663年,正是中亞歷史上幾大政治勢(shì)力微妙消長(zhǎng)的時(shí)期。這段時(shí)期,也是薩珊波斯復(fù)國(guó)運(yùn)動(dòng)的轉(zhuǎn)折時(shí)期。
658年,唐朝在徹底平定西突厥后,在粟特九姓國(guó)設(shè)“康居都督府”,并遣使加封撒馬爾罕城主拂呼縵為粟特九姓之王,這或許就是壁畫(huà)創(chuàng)作的背景。
波斯王子去大唐
割漆小知識(shí)
割漆季節(jié)
割漆有一定的農(nóng)事季節(jié)。氣溫高的中、低山,夏至后開(kāi)始割漆,可延續(xù)120天,至霜降才停止流漆。氣溫低的高山,流漆期短,從小暑到寒露歷時(shí)90天,甚至更短。漆農(nóng)經(jīng)驗(yàn):“谷雨上山看漆源,立夏動(dòng)手把架拴,夏至除皮要放水,葉茂開(kāi)刀割漆忙?!?割漆樹(shù)齡
漆樹(shù)的采割年齡,因品種不同而有很大差異。最早的有6年生,最遲12年生。開(kāi)割樹(shù)齡主要根據(jù)樹(shù)干胸徑?jīng)Q定,大木漆胸徑在16cm以上,小木漆13cm以上,開(kāi)割比較適宜。
割漆時(shí)間
流漆量同溫度、濕度有密切關(guān)系:溫度低、濕度大時(shí)流漆量多。因此,割漆最佳時(shí)間是日出以前,這時(shí)樹(shù)冠蒸騰作用小,漆液分泌快,空氣濕度大,割口不宜氧化干枯,延長(zhǎng)分泌時(shí)間,所以產(chǎn)漆量高。
繪畫(huà)/馬佳音
參考資料:汪明正、劉宏《生漆采割技術(shù)》
割漆 髹漆:一滴漆的兩次旅行
拜火教的勢(shì)力
這是撒馬爾罕大使廳南墻壁畫(huà)《粟特王出行圖》的局部。其中那位帶著厚厚口罩的是拜火教祭司。因?yàn)榧浪驹谑セ饓懊娌僮鞯臅r(shí)候,怕唾液進(jìn)入圣火里污染了圣火,因此必須戴上口罩。拜火教又名祆教,波斯文音譯則是瑣羅亞斯德教,起源于古波斯地區(qū),后來(lái)在波斯及中亞地區(qū)十分盛行。波斯復(fù)國(guó)能獲得中亞國(guó)家的支持和同情,與他們擁有共同的宗教有關(guān)。
供圖/法蘭西學(xué)院 葛樂(lè)耐
波斯王子去大唐
一漆多用
古人云:“漆之為用其大哉!又液葉共療疴,其益不少?!逼針?shù)除了產(chǎn)生漆液外,其他的部位也多有用處。樹(shù)葉可以入藥,治療疾病?;蚩珊婵局瞥善岵?,不僅口感有獨(dú)到之處,還可兼具漆葉清粘散的部分功效。而漆樹(shù)的果實(shí),含有豐富的蠟質(zhì),是制造肥皂、化妝品和甘油的重要原料。將漆子榨取油脂,也可作為工業(yè)油料。
割漆 髹漆:一滴漆的兩次旅行
守衛(wèi)乾陵
唐高宗與武則天的乾陵內(nèi),豎有六十一蕃臣像。他們是當(dāng)年歸順唐朝的各民族首領(lǐng),其中有一位,就是波斯王子卑路斯。這位復(fù)國(guó)失敗的王子就以這樣一種方式,永遠(yuǎn)守候在大唐皇帝身邊;而他的一些后代則留在中華,直至與這片土地融為一體。
攝影/左偉
馬氏及蘇諒都是薩珊波斯后裔,墓志上文字用波斯婆羅缽文和漢字寫(xiě)成,以示不忘故國(guó)。圖中的掐絲團(tuán)花紋金杯是西安何家村出土,可看出唐代早期金銀器中濃郁的波斯風(fēng)味(攝影/拿破破)。
中國(guó)的漆樹(shù)資源分布很廣,大體在北緯23°—41°,東經(jīng)95°—125°之間,而猶以秦嶺、大巴山、巫山、武陵山、大婁山和烏蒙山區(qū),最為集中,資源約占全國(guó)的84%。學(xué)者邵春賢參照行政區(qū)劃,重新劃分為華東、中南、西北、西南四大產(chǎn)區(qū)。地理山系等自然條件影響的生漆性能,各有其特點(diǎn)。參考資料:邵春賢《中國(guó)生漆產(chǎn)地與品質(zhì)的研究報(bào)告》
割漆 髹漆:一滴漆的兩次旅行
不忘故土的波斯人
來(lái)到大唐避難的波斯人從未忘記自己的故鄉(xiāng)。圖是陜西西安土門(mén)村出土的唐蘇諒妻馬氏墓志(供圖/FOTOE)。
波斯王子去大唐
楚墓多萌物
楚國(guó)有大片漆樹(shù)林,自然條件也利于漆器制作,因而楚墓中出土了大量的漆器,包括生活用具、墓葬明器、兵器、禮器等等。圖即為湖北省博物館藏彩繪豬形盒,出土于湖北江陵雨臺(tái)山楚墓。這件造型可愛(ài)、彩繪鮮艷的漆器,是楚國(guó)漆木實(shí)用器的代表。
楚漆器 雕與繪的狂想曲
摩尼教的浸染
這封圖案精美的信,出自一位摩尼教徒之手,上面的文字是中亞地區(qū)的粟特文。摩尼教起源于薩珊波斯帝國(guó),受基督教與瑣羅亞斯德教所影響,崇尚光明。后傳入中亞、羅馬帝國(guó)、印度、中國(guó)等地,可謂是薩珊波斯文化影響力的又一體現(xiàn)。
攝影/柳葉氘
在阿克里真托神殿之谷,始建于公元前6世紀(jì)末的赫拉克勒斯神殿,年代最為久遠(yuǎn)。研究表明,這座曾經(jīng)用來(lái)供奉大力神的建筑原長(zhǎng)67米,寬25.34米,為6×15柱式,后來(lái)絕大部分構(gòu)件毀于地震。1924年,英國(guó)考古學(xué)家哈德克亞斯修復(fù)并重豎了其中的8根石柱,圖上可以清楚地看到,每根石柱都是由一個(gè)個(gè)鼓形石疊摞起來(lái)的,上下間或依靠類似榫卯的構(gòu)件連接。
阿克里真托考古區(qū) 諸神的居所
圖即為展開(kāi)后的“車(chē)馬出行圖”。
楚漆器 雕與繪的狂想曲
薩珊波斯與大唐珍寶
大唐不僅熱情地接納了薩珊波斯難民,波斯人的奇珍異寶也受到大唐歡迎,薩珊王朝的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)唐朝產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。上圖是西安市何家村出土的唐獸首瑪瑙杯,這種造型的杯子,在中亞、西亞特別是在波斯比較常見(jiàn)(供圖/FOTOE)。
波斯王子去大唐
圖為神殿之谷一段殘破的城墻,墻上的土洞曾被用來(lái)作為墳?zāi)?,?jīng)過(guò)千百年的風(fēng)化,竟成瞭望地中海的窗口。
阿克里真托考古區(qū) 諸神的居所
嵌入漆器有百寶
清代錢(qián)泳的《履園叢話》記載:明末揚(yáng)州有一周姓者,發(fā)明了各種珍貴材料的漆器鑲嵌法,“其法以金銀、寶石、珍珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、瑪瑙、玳瑁、硨磲、青金、綠松、螺鈿、象牙、密臘、沉香等為之?!痹谖鳚h的文獻(xiàn)里,曾經(jīng)有種被成為“雜寶”、“七寶”或“列寶”的鑲嵌漆器,在出土的西漢漆器當(dāng)中,一種漆器上,最多也不過(guò)七八種珍貴材料。而從上面材料可知,后來(lái)鑲嵌材料數(shù)不勝數(shù)。攝影/馬克
波斯王子與撒馬爾罕使臣大朝會(huì)
這是烏茲別克斯坦撒馬爾罕古城大使廳壁畫(huà)西墻壁畫(huà)的素描圖,描繪了使臣大朝會(huì)的情景。彩色壁畫(huà)則為其中波斯使臣的部分。據(jù)法國(guó)著名考古學(xué)家葛樂(lè)耐推測(cè),此畫(huà)可能創(chuàng)作于660年或663年,正是中亞歷史上幾大政治勢(shì)力微妙消長(zhǎng)的時(shí)期。這段時(shí)期,也是薩珊波斯復(fù)國(guó)運(yùn)動(dòng)的轉(zhuǎn)折時(shí)期。
658年,唐朝在徹底平定西突厥后,在粟特九姓國(guó)設(shè)“康居都督府”,并遣使加封撒馬爾罕城主拂呼縵為粟特九姓之王,這或許就是壁畫(huà)創(chuàng)作的背景。
A波斯使臣:應(yīng)為流亡的波斯王子卑路斯所派的使臣,從其連珠錦袍上的紋飾可知其級(jí)別很高。紋飾從左到右依次是野豬頭、孔雀和神獸。其中野豬頭代表波斯的戰(zhàn)神。波斯復(fù)國(guó)力量當(dāng)時(shí)正在今阿富汗地區(qū),使臣應(yīng)是來(lái)此與大唐使臣碰頭,向大唐求兵。661年,唐設(shè)波斯都督府,第二年又封卑路斯為波斯王,對(duì)波斯表示了支持。
B唐朝使臣
手拿蠶繭及生絲,位于西墻畫(huà)面的中軸線上,暗示其作為天朝上國(guó)使者的核心地位。此時(shí)唐朝已平定西突厥,勢(shì)力深入中亞腹地,是波斯復(fù)國(guó)力量最想爭(zhēng)取的靠山。
C突厥使臣
粟特國(guó)家原為突厥的附庸,但此時(shí)西突厥政權(quán)被唐所滅,臣服于唐朝,徹底結(jié)束了其在河中地區(qū)的霸權(quán),也不再是波斯復(fù)國(guó)政權(quán)向唐朝求援的障礙。
D吐蕃使臣 西突厥滅亡后,吐蕃成為與唐朝爭(zhēng)奪西域的重要對(duì)手。大約在此壁畫(huà)創(chuàng)作不久之后,663年,吐蕃滅掉唐朝屬國(guó)吐谷渾,嚴(yán)重威脅到唐朝與蔥嶺以外地區(qū)的交通聯(lián)系,也間接導(dǎo)致唐朝無(wú)力顧及波斯復(fù)國(guó)政權(quán)。
波斯王子去大唐
古希臘詩(shī)人品達(dá)爾曾經(jīng)贊譽(yù)阿克里真托是“人世間最美的城市”。蒼穹碧海,壯美雄渾,那些傲立于山巔的神廟,見(jiàn)證了西西里島最為輝煌的過(guò)往。如今千年過(guò)去,華燈掩映下的協(xié)和神殿,儼然已成指引水手航行海上的燈塔。
阿克里真托考古區(qū) 諸神的居所
中國(guó)古代漆藝發(fā)展簡(jiǎn)史
A波斯使臣:應(yīng)為流亡的波斯王子卑路斯所派的使臣,從其連珠錦袍上的紋飾可知其級(jí)別很高。紋飾從左到右依次是野豬頭、孔雀和神獸。其中野豬頭代表波斯的戰(zhàn)神。波斯復(fù)國(guó)力量當(dāng)時(shí)正在今阿富汗地區(qū),使臣應(yīng)是來(lái)此與大唐使臣碰頭,向大唐求兵。661年,唐設(shè)波斯都督府,第二年又封卑路斯為波斯王,對(duì)波斯表示了支持。
波斯王子去大唐
中國(guó)古代漆藝發(fā)展簡(jiǎn)史
圖是西西里島現(xiàn)存規(guī)模最大、保存最完整的古希臘神殿——六柱多立克式協(xié)和神殿,其完好程度堪比雅典帕特農(nóng)神廟。這座神殿建于公元前450-前440年,因在6世紀(jì)時(shí)被改作天主教堂,從而逃過(guò)了異教徒的破壞。據(jù)說(shuō),聯(lián)合國(guó)教科文組織的標(biāo)識(shí)即源自它的立面形象。
阿克里真托考古區(qū) 諸神的居所
戰(zhàn)國(guó) 彩繪樂(lè)舞圖鴛鴦形漆盒
中國(guó)古代漆藝發(fā)展簡(jiǎn)史
1927年該院醫(yī)務(wù)人員做手術(shù)的場(chǎng)景。根據(jù)英國(guó)人的記錄,至1906年底,救世醫(yī)院共治療病人85758人次,完成手術(shù)4865例,培訓(xùn)醫(yī)學(xué)生21名。
鼓浪嶼
赫拉神殿殘存的25根廊柱,該殿始建于公元前450年左右,供奉宙斯之妻赫拉,羅馬人占領(lǐng)西西里島后,改稱朱諾神廟。
阿克里真托考古區(qū) 諸神的居所
重返鼓浪嶼
1941年12月7日清晨,日本成功偷襲珍珠港,駐廈日軍于是日下午派出海軍陸戰(zhàn)隊(duì),登陸鼓浪嶼,將島內(nèi)美、英等國(guó)居民悉數(shù)俘虜。此后幾年間,日本人綁架暗殺,無(wú)所不為,鼓浪嶼陷入了漫長(zhǎng)的黑暗。這張照片拍攝于1947年,是時(shí)日本已戰(zhàn)敗投降,英美傳教士又紛紛回到鼓浪嶼,在這里重享詩(shī)意與安寧。
鼓浪嶼
宙斯神殿僅存的巨人立柱的復(fù)制品。宙斯神殿又稱奧林匹克神殿,在羅馬統(tǒng)治時(shí)期,稱朱庇特神殿。它始建于公元前480年,可能是為紀(jì)念阿克里真托人在這一年聯(lián)合敘拉古人打敗了迦太基的進(jìn)犯,建造神廟時(shí)還使用了戰(zhàn)俘。這座神殿的設(shè)計(jì)規(guī)模達(dá)到6000平方米,比古代世界七大奇跡之一的阿爾忒彌斯神廟還大。僅從7.5米高的男性立柱便可想見(jiàn)當(dāng)年的恢弘氣魄。只可惜,由于迦太基人的再次進(jìn)犯,這座世界上最大的古希臘神殿始終沒(méi)有完工。
阿克里真托考古區(qū) 諸神的居所
中國(guó)古代漆藝發(fā)展簡(jiǎn)史
中西融合
鼓浪嶼民居建筑的外廊,逐漸與閩南傳統(tǒng)紅磚厝“出龜”“塌岫”的空間形式相結(jié)合,形成了一種獨(dú)具特色的外廊正中外凸或者內(nèi)凹的式樣。
鼓浪嶼
中國(guó)古代漆藝發(fā)展簡(jiǎn)史
中國(guó)古代漆藝發(fā)展簡(jiǎn)史
圖中這兩件唐代撲滿,分別收藏于陜西西安大唐西市博物館和湖南長(zhǎng)沙簡(jiǎn)牘博物館,器壁上的圓形或長(zhǎng)方形鏤空為投幣口。撲滿意為滿則打破它,完整器在國(guó)內(nèi)相當(dāng)罕見(jiàn)。
供圖/FOTOE、上海微圖
古代的存錢(qián)罐長(zhǎng)這樣
中國(guó)古代漆藝發(fā)展簡(jiǎn)史
中國(guó)古代漆藝發(fā)展簡(jiǎn)史
中國(guó)古代漆藝發(fā)展簡(jiǎn)史
香蒲
彼澤之陂,有蒲與荷。有美一人,傷如之何?
寤寐無(wú)為,涕泗滂沱。
彼澤之陂,有蒲與蕳。有美一人,碩大且卷。
寤寐無(wú)為,中心悁悁。
彼澤之陂,有蒲菡萏。有美一人,碩大且儼。
寤寐無(wú)為,輾轉(zhuǎn)伏枕。
——《詩(shī)經(jīng)·陳風(fēng)·澤陂》
風(fēng)蒲初勁借秋聲
中國(guó)古代漆藝發(fā)展簡(jiǎn)史
唐菖蒲
鳶尾科唐菖蒲屬,多年生草本植物,原產(chǎn)南非。別名:十樣錦、劍蘭等。球莖扁球形,有棕黃色膜質(zhì)包被。葉基生或在花莖基部互生,劍形,花莖不分枝,穗狀花序頂生。花無(wú)梗兩側(cè)對(duì)稱,花冠筒漏斗形,花色有紅、黃、紫、白、藍(lán)等單色或復(fù)色品種。
風(fēng)蒲初勁借秋聲
中國(guó)古代漆藝發(fā)展簡(jiǎn)史
黃與白的交響
漆的本來(lái)顏色是乳白色,但由于漆所含的化學(xué)物質(zhì)漆酚不穩(wěn)定,易被氧化,使顏色加深。當(dāng)攪動(dòng)漆液時(shí),已然被氧化為米黃色的表層漆液,便旋轉(zhuǎn)成層層環(huán)形的線條,而依舊保持乳白的下層漆液被翻騰上來(lái),二者相互融合,似黃與白的交響曲,旋律激鳴。但是很快,漆酚與氧氣進(jìn)一步接觸,生成漆酚醌,這層次分明的環(huán)狀花紋,也由米黃色漸變?yōu)楣赛S、深黃,以至淺赭、深褐。
漆的美色伴侶
天山康家石門(mén)子巖畫(huà)位于新疆呼圖壁縣西南山區(qū),刻繪著二三百個(gè)身姿各異的人物和動(dòng)物,猶以女性形象最為細(xì)膩,反映了母系社會(huì)歐亞大陸太陽(yáng)神崇拜、女神崇拜等文化元素。近年的研究認(rèn)為,此巖畫(huà)是王母娘娘的原型。
供圖/FOTOE
聲音
香蒲
香蒲科香蒲屬,多年生水生或沼生草本植物,又名東方香蒲。其根狀莖乳白色,地上莖粗壯,向上漸細(xì),高1.3—2米。葉片條形,葉鞘抱莖,雌雄花序緊密連接。種子褐色,微彎?;ü?—8月。香蒲生于湖泊、池塘、溝渠、沼澤及河流緩流帶,遍布我國(guó)廣大地區(qū)。
風(fēng)蒲初勁借秋聲
中國(guó)古代漆藝發(fā)展簡(jiǎn)史
畫(huà)中先鋒
作者:陳杰
作品:《織錦10號(hào)》2002年
從漆畫(huà)脫離漆器,獲得獨(dú)立與自由的那一天起,便與探索與實(shí)驗(yàn)形影相伴。左頁(yè)圖為福建漆畫(huà)家陳杰創(chuàng)作的《織錦10號(hào)》。在《織錦》系列作品中,陳杰有意暴露髹漆工藝中的物料,將調(diào)和大漆后的漆灰高高堆起,層層褶皺凸出于漆地之上,制造出漆的混沌狀態(tài)。漆畫(huà)中不再有具象的圖示語(yǔ)言,也放棄了平面漆畫(huà)的空間局限,呈現(xiàn)漆可塑的立體延展性,營(yíng)造漆物性中極富象征、隱喻的東方玄妙之境。
一“漆”一繪
小漆器里的大漢朝
圖為西漢彩繪羽人四神紋漆翣(shà),出土于江蘇省儀征市詹莊漢墓,現(xiàn)存于儀征博物館。翣是一種用于遮障棺柩的禮儀性裝飾品,這件翣的正反兩面滿繪云氣紋、青龍、白虎、羽人等等,藝術(shù)性極強(qiáng)。圖中的虎狀異獸,色彩華麗,神態(tài)張揚(yáng),散發(fā)著蓬勃的大漢氣息。攝影/柳葉氘
東方女人的“性感神器”
大紅色的菱形肚兜,上面點(diǎn)綴著秀麗的花卉圖案,左頁(yè)圖是肚兜中的經(jīng)典款式。肚兜被譽(yù)為東方女人的“性感神器”,它不似后世胸罩那樣托舉乳房,張揚(yáng)胸部,卻在那份包裹的含蓄中,透出極致的誘惑。供圖/QUANJING
古人內(nèi)衣 透露的風(fēng)情
割漆第一步:割口
叢林中,一位漆農(nóng)攀援在漆樹(shù)上,執(zhí)刀割口,神情專注。一棵漆樹(shù)大約可割十個(gè)刀口,割時(shí)拿刀須穩(wěn),下刀須快,提刀要利落。刀取絲掉,口齊無(wú)渣。否則,拖泥帶水使刀口參差不齊,會(huì)降低產(chǎn)漆量。萬(wàn)事開(kāi)頭難,這是割漆的第一步。攝影/葉星箭
波斯“舶來(lái)品”
圖為出土于寧夏固原市深溝村李賢夫婦合葬墓中的鎏金銀瓶,是具有典型薩珊波斯風(fēng)格的金銀器(攝影/拿破破)。從南北朝開(kāi)始,直至盛唐時(shí)期,薩珊波斯這些奇珍異器就通過(guò)使者的朝貢或商旅的貿(mào)易傳到中國(guó)。波斯王子派往大唐的使者,或許就進(jìn)貢過(guò)類似的金銀器。
波斯王子去大唐
神鳳奪天工
鳳鳥(niǎo)是祝融的化身,是楚人崇拜的圖騰。楚國(guó)漆器的造型和裝飾,常與鳳鳥(niǎo)意象相結(jié)合,展現(xiàn)出楚國(guó)獨(dú)有的神韻。圖為荊州博物館藏戰(zhàn)國(guó)虎座鳳鳥(niǎo)漆木架鼓的局部,鳳鳥(niǎo)鼓架的腹部以雕刻和彩繪相結(jié)合的方式,又描繪出一只彩鳳。鳳羽的美麗、鳳尾的姿態(tài),全都展現(xiàn)得淋漓盡致。
攝影/柳葉氘
光華變幻的螺鈿器
宋代方勺所著《泊宅編》認(rèn)為“螺填器本出倭國(guó)”。其實(shí)早在周代,用蛤蚌殼作為裝飾就已十分流行了。出土于洛陽(yáng)龐家溝西周墓中的鑲嵌蚌泡的朱黑兩色漆器托,便是有力的證明。經(jīng)歷了千余年的發(fā)展,螺鈿工藝終于在唐五代時(shí)漸入佳境,繁盛于明清。圖為浙江省博物館《仍存曹家·曹其鏞夫婦珍藏中國(guó)古代漆器特展》中展出的明代黑漆嵌螺鈿杏林春燕紋長(zhǎng)方盤(pán)。
攝影/動(dòng)脈影
漆藝裝點(diǎn)的盛唐
攝影 / 動(dòng)脈影
海上有“仙島”
這是鼓浪嶼,一座面積僅1.88平方公里的海島。霧靄氤氳,云蒸霞蔚,滿足了道家對(duì)仙人居所的想象,也滿足了近代以來(lái)各國(guó)各界精英對(duì)理想社區(qū)的期待。島上完善的城市空間,時(shí)尚的宅院,先進(jìn)的基礎(chǔ)設(shè)施,濃縮了一個(gè)激烈變革的時(shí)代,也揭示了一群豐富而獨(dú)特的文化基因。
供圖/視覺(jué)中國(guó)
鼓浪嶼
傳世名作《早春圖》,以細(xì)膩的畫(huà)筆,奇妙的構(gòu)思,描繪出嚴(yán)冬之后,春天悄然降臨的景色。自然的微妙變化在訴說(shuō),姿態(tài)各異的樹(shù)木在訴說(shuō),連勞作、趕路的人物也在訴說(shuō)春天的到來(lái)。這春天不僅是一種自然季節(jié),更是畫(huà)者心目中的瑞兆。
郭熙《早春圖》時(shí)間與政治
彩繪的世俗化
圖為寧夏回族自治區(qū)固原雷祖廟北魏墓出土的描金彩繪漆棺局部,現(xiàn)存于固原博物館。漆棺上描繪了墓主人生前的生活畫(huà)面、二十四孝故事、野外狩獵等圖像。經(jīng)過(guò)漢代儒學(xué)的興盛,戰(zhàn)國(guó)以來(lái)彩繪漆器上的神秘紋樣,讓位給了表現(xiàn)世俗生活、宣揚(yáng)忠孝禮義的繪畫(huà)題材。
漢代漆器 花樣百出的奢侈品
北朝士人的“內(nèi)衣秀”
這幅傳為宋人臨的《北齊校書(shū)圖》,展現(xiàn)了南北朝時(shí)期士人的穿衣風(fēng)格。學(xué)士們身披透明紗衣,里面的內(nèi)衣清晰可見(jiàn)。此內(nèi)衣叫做抱腰,也稱圍腰,是南北朝時(shí)期內(nèi)衣的一種。抱腰上下有帶,抱裹其腹上,圍之于腰腹之間??梢?jiàn)在魏晉南北朝這個(gè)任情廢禮的時(shí)代,人們勇敢地袒露身體,裲襠、抱腰等內(nèi)衣的外穿,便是其中體現(xiàn)。
供圖/FOTOE
古人內(nèi)衣 透露的風(fēng)情
漆樹(shù)之淚箭
漆的本字寫(xiě)作桼,是個(gè)象形字,意為樹(shù)木上流下來(lái)的汁水。它是漆樹(shù)體內(nèi)的血液,也是溢于皮外的漆樹(shù)之淚。圖中,剛剛滲出表皮的漆液呈現(xiàn)乳白色,順著割口,流到下方的蚌殼中,形象地展示了“桼”的本義。攝影/葉星箭
圖是薩珊波斯銀幣(攝影/柳葉氘)。這類銀幣在中國(guó)出土不少,印證著大唐與波斯曾經(jīng)繁榮的經(jīng)濟(jì)文化交流。
漆器似青銅
在禮崩樂(lè)壞的春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代,漆器的制作和使用達(dá)到了一個(gè)新高度,很好地解決了青銅器制作工藝復(fù)雜且笨重不易移動(dòng)的弱點(diǎn),對(duì)青銅器造成了相當(dāng)大的沖擊。圖是戰(zhàn)國(guó)時(shí)用來(lái)盛放糧食的漆木敦,屬于仿青銅器型的漆器,與下圖的青銅敦有著類似的造型和功能。攝影/柳葉氘
何謂“平脫”?
若想讓深沉的漆色上,出現(xiàn)金、銀的裝飾,唐代之前的工匠是這樣做的:利用金銀的延展性,捶打成極薄的薄片,再鏤刻出圖案,接著利用漆的黏性,將其貼在漆器上。但是這樣的方法易使金銀箔貼花被磨損或脫落。到了唐代,匠人們發(fā)明了一種全新的金銀鑲嵌方式。人們以較厚的金銀箔(0.25-0.5毫米)雕鏤,貼于漆器上反復(fù)髹漆數(shù)次,直到完全看不到金銀箔,接著反復(fù)打磨,直到金銀箔又從漆面中脫露而出,且打磨后金銀箔表面與漆層水平,故而叫做“金銀平脫”。右頁(yè)圖為陜西歷史博物館藏唐代金銀平脫鸞鳥(niǎo)綬帶紋銅鏡。攝影/陳亞萍
鼓浪嶼因石得名
鼓浪嶼在宋代被稱為“圓沙洲”或“圓洲仔”,大約在明代,才有了今天的名字。圖為島上西南處海邊的一塊礁石,據(jù)說(shuō)結(jié)構(gòu)非同一般,被海浪沖擊,就會(huì)發(fā)出擂鼓般的聲響,該島之名即因此石而得。攝影/朱慶福
再來(lái)一杯
圖為西漢常用的日用漆器,第一件漆盤(pán)藏于成都博物館,第二、第三件漆盤(pán)、漆耳杯的器底用隸書(shū)寫(xiě)著“君幸食”和“君幸酒”,藏于湖南省博物館。其色彩鮮艷如新,器物的主人把酒暢飲的場(chǎng)景仿佛就在昨日。
攝影/動(dòng)脈影
漢代漆器 花樣百出的奢侈品
攝影 / 動(dòng)脈影
難窺春光的無(wú)帶內(nèi)衣
這是署名唐代周昉繪的《簪花仕女圖》的局部。里面的唐代仕女將裙子高高束緊在胸部,肩部、上胸和后背裸露,外罩薄紗。專家推測(cè),齊胸長(zhǎng)裙下可能還穿著遮蓋胸部的訶子,因?yàn)槭菬o(wú)帶的,所以難見(jiàn)。
供圖/FOTOE
古人內(nèi)衣 透露的風(fēng)情
萬(wàn)國(guó)來(lái)朝
這是唐章懷太子墓墓道東壁的《客使圖》,描繪的是唐朝“外交部”鴻臚寺官員接待來(lái)使的情景。當(dāng)年唐朝就是像這樣接待來(lái)自波斯、大食等國(guó)的使臣,而各種政治訴求,也在這個(gè)過(guò)程中被表達(dá)和交流。攝影/蘇打
繁復(fù)之美
即使是制作一件小型螺鈿漆器,過(guò)程也極其復(fù)雜。單是其上的鈿片的制作就要耗費(fèi)大量時(shí)間。匠人要先將蚌料加工為點(diǎn)、抹、鉤、條的鈿片,以備組成圖案的需要。圖中仿制昭和年間的紺玉革帶螺鈿帶箱藏于日本正倉(cāng)院。其上鈿片顏色各異,使得畫(huà)面鮮活靈動(dòng),且在不同角度、光線下煥發(fā)不同的光彩。供圖/揚(yáng)眉
漆藝裝點(diǎn)的盛唐
一衣帶水
鼓浪嶼位在廈門(mén)西南隅,隔500米寬的鷺江與廈門(mén)島相望。一個(gè)半世紀(jì)以前,兩岸間就有輪渡溝通往返。去廈門(mén)辦公,回鼓浪嶼居住,這種兩地生活在當(dāng)年來(lái)華的商人、官員、傳教士中相當(dāng)盛行。
鼓浪嶼
罩漆、補(bǔ)色
帶來(lái)多層次的豐富色彩
一“漆”一繪
“波斯犬” 走入大唐皇室
圖為西安大唐西市博物館臨摹的唐懿德太子墓《架鷂戲犬圖》,畫(huà)中有一只身體高大的黃色“波斯犬”。當(dāng)時(shí)波斯犬在唐朝貴族家庭豢養(yǎng)成風(fēng),這與波斯使者和波斯商人的貢獻(xiàn)密不可分。
供圖/FOTOE
波斯王子去大唐
巧雕鳳鳥(niǎo)杯
一只鳳肩負(fù)兩只酒杯,這是湖北省博物館藏、出土于湖北荊門(mén)包山楚墓的彩繪鳳鳥(niǎo)雙連杯。楚國(guó)工匠利用雕刻工藝,精準(zhǔn)地展現(xiàn)了鳳鳥(niǎo)的神態(tài)與鳳尾的質(zhì)感。杯下起到支撐作用的小鳥(niǎo)雀,同樣得到了細(xì)致地刻畫(huà)。
楚漆器 雕與繪的狂想曲
中西建筑并置
1897年,英國(guó)人麥嘉湖在《華南紀(jì)勝》中寫(xiě)道:鼓浪嶼的外國(guó)人住宅“非常寬敞,外形漂亮,綠樹(shù)環(huán)繞,花園里百花怒放,空氣中都充滿了花草香味”。它們分散在島上各個(gè)部分,其間穿插著成片的中國(guó)人的田地以及由閩南傳統(tǒng)民居組成的村落。這張老照片即拍攝于19世紀(jì)末,左側(cè)兩層小樓為西人建筑,右側(cè)屋脊起翹的則是中式住宅,中西和諧并存,相互獨(dú)立,互不影響。
鼓浪嶼
《早春圖》中壑谷泉潭、路人亭樓,無(wú)不俱全,但畫(huà)面中最矚目的還是那對(duì)茂盛的連理松,在料峭的早春中格外茂盛挺拔,成為統(tǒng)治者美德的象征。左頁(yè)小圖中的人物點(diǎn)綴在圖中,看似十分不起眼,但同樣不可或缺,他們暗示了畫(huà)面的時(shí)間是一個(gè)早春的傍晚。
郭熙《早春圖》時(shí)間與政治
理學(xué)時(shí)代的“內(nèi)衣外穿”
因與理學(xué)相連,宋在后人心目中往往被認(rèn)為是禁欲的。然而從女子的內(nèi)衣上就能顛覆這個(gè)觀念。這是南宋人所畫(huà)《歌樂(lè)圖》的局部。畫(huà)中女子身著直領(lǐng)、對(duì)襟的長(zhǎng)外衣,衣襟微微敞開(kāi),胸衣線非常明顯。據(jù)學(xué)者孟暉研究,這種穿法是在小抹胸外,再圍一條“裹肚”。
攝影/動(dòng)脈影
古人內(nèi)衣 透露的風(fēng)情
攝影 / 動(dòng)脈影
雕繪共生輝
楚國(guó)漆器的魅力既在于精巧別致的造型,也在于色澤鮮明的彩繪。一件雕刻精湛、彩繪用心的漆器,能夠展現(xiàn)出無(wú)盡的藝術(shù)感染力。右圖是荊州博物館藏彩繪蟠蛇卮,出土于湖北江陵雨臺(tái)山楚墓。卮蓋和卮身上雕刻出嚴(yán)絲合縫的蟠蛇,加以彩漆描繪的紋樣,極具形式感和藝術(shù)性。
楚漆器 雕與繪的狂想曲
典雅的一色漆器
圖為元代黑漆菊瓣式盒,這種不加任何修飾之色,以單色髹漆的方式被稱為素髹。在宋朝,這一工藝日臻成熟。元明清時(shí),素髹又出現(xiàn)了多種顏色,仍保持著素雅的特質(zhì)。這件浙江省博物館藏的黑漆菊瓣式盒通體一色,沒(méi)有多余的裝飾,色澤溫潤(rùn),深得古樸自然之趣,有種圓熟靜穆的境界。攝影/柳葉氘
峰回路轉(zhuǎn)
地圖中的紅色線,代表鼓浪嶼的三條基本環(huán)線道路(制圖/錢(qián)毅),在19世紀(jì)中葉就已經(jīng)形成。當(dāng)時(shí)人們出行不依靠車(chē)輛,道路設(shè)計(jì)也就不會(huì)考慮是否便于行車(chē)。這些環(huán)線順山勢(shì)而建,或狹窄而兩側(cè)界面封閉,或蜿蜒曲折,或穿越山腰林間擁有良好的視野。下圖可瞥見(jiàn)其貌(供圖/視覺(jué)中國(guó))。
鼓浪嶼
惠風(fēng)和暢
作者:湯志義
作品:《惠安新娘》2013年
在福建,乃至全國(guó),被反復(fù)描繪的惠安女形象,總是飽含著執(zhí)著與隱忍,透露出沉重的生活壓力。然而漆畫(huà)家湯志義卻以豐富的漆藝技法,塑造出惠安女惹人喜愛(ài)的樣子。漆畫(huà)家將造型、賦彩和材料技法綜合融匯,在畫(huà)板上一層層鑲嵌、罩染和打磨,漆畫(huà)也一次次“變臉”,最終呈現(xiàn)給觀者的,是一位面容姣好的女子,披著張揚(yáng)的花頭巾,纏著精致的銀腰帶。尤其美麗的是箔的金屬質(zhì)感,在豐富的色層之間,顯出斑駁而耀眼的特殊美感。左頁(yè)圖為該幅漆畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程。
供圖/漆谷工作室
一“漆”一繪
孫二娘的性感主腰
圖是明代容于堂刻本《水滸傳》中的一幅插圖。圖中孫二娘圍了一條桃紅紗主腰,上面有一排紐扣將前胸緊緊束住,可謂春光乍泄。
供圖/FOTOE
古人內(nèi)衣 透露的風(fēng)情
采漆之艱
攀爬漆樹(shù),需要提前在樹(shù)上搭好階梯,正如上圖所示,漆農(nóng)拾級(jí)而上,常伴隨著一定的危險(xiǎn)性。漆農(nóng)斜挎著一個(gè)竹簍,里面裝有置于割口下用來(lái)承接漆液的蚌殼,以及收集漆液的竹筒。待蚌殼內(nèi)的漆液將滿,漆農(nóng)便取下蚌殼,將淺淺的一層漆液倒在竹筒里。生漆產(chǎn)量很低,采漆艱難。
攝影/葉星箭
紅黑色鮮明
傳統(tǒng)漆器以紅、黑兩色為主,而紅、黑兩色也是楚人最為崇尚的顏色。上圖是一件戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的漆皮盾,可能是當(dāng)時(shí)武舞表演中使用的道具。漆皮盾上的彩繪已有部分剝落,可以清晰地看到皮胎。工匠正是在皮胎上以黑漆為底,用紅漆繪出幾何紋樣的。供圖/喻翔
楚漆器 雕與繪的狂想曲
殊途同歸的描金器
圖中的北宋檀木描金經(jīng)函,出土于瑞安慧光塔,外函以工筆金描繪出精美的圖案。不過(guò),一般描金是用金膠在漆器上繪畫(huà)花紋,再以金粉粘上去。而此函是金粉調(diào)膠,直接用筆畫(huà)在漆面上。
攝影/柳葉氘
“漆彩”河流
作者:湯志義
作品:《歲月流金》2011年
只有天然大漆、金屬泊粉與麻布,算不上復(fù)雜的畫(huà)材,卻為這幅描繪河流的作品,帶來(lái)出人意料的藝術(shù)效果。漆畫(huà)家湯志義深愛(ài)他的“河流”作品,因?yàn)榇笃岬馁|(zhì)感與色調(diào),特別適合描摹他心中奔騰的河流,溫潤(rùn)的漆光如同水光,輕刷的痕跡正如水流疾逝。他無(wú)拘無(wú)束地用“潑灑”和“塑造”的方式,表達(dá)著浩瀚跌宕與生生不息的河流意向。特別有趣的是,在他創(chuàng)作第一幅河流作品時(shí),漆液意外流向畫(huà)板的一邊,在用松節(jié)油和布擦拭時(shí),畫(huà)面卻出現(xiàn)了異常美妙的特殊效果,這樣的偶得,為“河流系列”帶來(lái)創(chuàng)作靈感,也顯示出漆畫(huà)不可預(yù)見(jiàn)的魅力。
一“漆”一繪
稱漆看質(zhì)量
四川漆農(nóng)常常使用煎分?jǐn)?shù)的方法,示范給買(mǎi)漆的顧客,好判斷漆的質(zhì)量。他們準(zhǔn)備好銅制煎盤(pán),上面帶有秤桿和刻度,1克分為10分。第一步操作是將漆液攪拌均勻以后,稱取1克入盤(pán)。即如上圖所示。供圖/閔俊嶸
割漆 髹漆:一滴漆的兩次旅行
浮雕美如畫(huà)
浮雕彩繪是楚國(guó)工匠裝飾漆器最常見(jiàn)的方法之一。浮雕出來(lái)的圖案紋樣極具立體感,再以彩繪突出細(xì)節(jié),能夠起到非常良好的裝飾效果。圖為湖北省博物館的戰(zhàn)國(guó)瑟,浮雕彩繪相結(jié)合,繪出花紋、蟠蛇紋、云紋等紋樣,精美非常。攝影/動(dòng)脈影
楚漆器 雕與繪的狂想曲
攝影 / 動(dòng)脈影
刻刀下的立體世界
在唐代之前,如果想在漆器上雕出圖案,都要在木胎上雕好后再髹漆,而唐代的匠人則反其道而行,先在胎體上髹漆數(shù)層以上,使漆形成一定厚度,再進(jìn)行雕刻。雕也稱為剔,雕的是紅漆就稱為剔紅,雕黑漆則為剔黑。上圖為北宋剔黑牡丹紋鏡奩,現(xiàn)藏于浙江省博物館(攝影/動(dòng)脈影)。
漆藝裝點(diǎn)的盛唐
攝影 / 動(dòng)脈影
紅磚紅瓦紅磚厝
漢族傳統(tǒng)民居通常是青磚青瓦,只有在閩南,為紅磚紅瓦,臺(tái)基、階石、柱石、門(mén)框、裙墻等處,則使用本地產(chǎn)的白色花崗巖。這種建筑被稱為“紅磚厝”。圖為鼓浪嶼傳統(tǒng)紅磚厝一例。
鼓浪嶼
滄桑老福州
作者:俞崢
作品:《老福州》2009年
“三坊七巷”是福州典型的古民居群落,也是這座城市美的象征。漆畫(huà)家俞崢根據(jù)外國(guó)傳教士拍攝的“三坊七巷”老照片,耗時(shí)三年創(chuàng)作了漆畫(huà)《老福州》,并被中國(guó)美術(shù)館收藏。這幅畫(huà)作采用了大量堆灰技法,古建筑滄桑質(zhì)樸的感覺(jué)躍然畫(huà)上。右頁(yè)圖為漆畫(huà)創(chuàng)作中裝飾的若干步驟,每一步都將漆畫(huà)所講究的光澤與肌理,演繹到極致(供圖/國(guó)漆坊)。
一“漆”一繪
漢代的頂級(jí)奢侈品
據(jù)文獻(xiàn)記載,金釦器為皇帝專用之器。由于數(shù)量較少,完整保存至今的幾乎沒(méi)有。上圖為廣州西漢南越王墓出土的金釦漆卮,由于墓室多次遭受浸水,器身已經(jīng)腐蝕殆盡。圖中的漆卮是復(fù)制品,而光亮的金釦是原件,我們只能從中領(lǐng)略漢代頂級(jí)奢侈品的風(fēng)采。供圖/FOTOE
漢代漆器 花樣百出的奢侈品
匠心獨(dú)具的肚兜形制
這件鵝黃色緞五彩繡人物肚兜,上面形似菱形肚兜的前半部分,下面卻是圓邊,二者組合,俏皮可愛(ài)。
供圖/FOTOE
古人內(nèi)衣 透露的風(fēng)情
這件葫蘆形肚兜,從形態(tài)上就透出吉祥的意味。葫蘆諧音福祿,它同時(shí)還有子孫萬(wàn)代、家族人丁興旺等寓意。
供圖/FOTOE
古人內(nèi)衣 透露的風(fēng)情
煎漆的奧秘
稱取漆液后,將銅盤(pán)置于酒精燈上煎烤。漆液沸騰,泛起黃色泡花,進(jìn)而形成翻花。待泡花中的水分散盡,漆液如清油底亮。此時(shí)離火稱重,所剩重量便是漆分?jǐn)?shù)。分?jǐn)?shù)越高,漆的質(zhì)量越好。
供圖/閔俊嶸
割漆 髹漆:一滴漆的兩次旅行
漆奩連環(huán)畫(huà)
圖為湖北荊門(mén)包山楚墓出土的彩繪漆奩,相當(dāng)于現(xiàn)在的梳妝盒。漆奩上有非常精美的彩繪圖案。漆奩側(cè)壁上,是一幅“車(chē)馬出行圖”,運(yùn)用多種彩漆,描繪出當(dāng)時(shí)貴族出行的場(chǎng)景,堪稱中國(guó)最早的“連環(huán)畫(huà)”。
楚漆器 雕與繪的狂想曲
為明早期的剔犀如意云紋菱形盤(pán),剔犀與剔紅的步驟一致,不同之處是,以二色或三色漆相間涂漆,再雕以花紋。因此,在花紋的斜面,就呈現(xiàn)出了富有層次的間色線紋(攝影/柳葉氘)。
洋人洋樓
左邊這座殖民地外廊式建筑的主人,是廈門(mén)第一張報(bào)紙《鷺江報(bào)》創(chuàng)辦者、倫敦公會(huì)的傳教士梅遜·山雅谷。殖民地外廊式建筑從19世紀(jì)40年代初開(kāi)始在鼓浪嶼出現(xiàn),其建設(shè)一直持續(xù)到20世紀(jì)。
鼓浪嶼
濾漆提純
剛剛從漆樹(shù)上采割下來(lái)的生漆,可能含有樹(shù)葉、樹(shù)皮甚至飛蟲(chóng)等雜質(zhì),所以需要過(guò)濾以提高漆液的純度。供圖/閔俊嶸
割漆 髹漆:一滴漆的兩次旅行
彩漆繪龍鳳
楚國(guó)漆器上的的彩繪紋樣,集中展現(xiàn)了楚人豐富浪漫的藝術(shù)想象力。鳳與龍都是楚國(guó)漆器裝飾上常見(jiàn)的動(dòng)物紋樣主題。圖為出土于湖北荊門(mén)包山楚墓的彩繪龍鳳紋漆棺,工匠運(yùn)用了多種顏色,細(xì)膩地描繪出鳳鳥(niǎo)和蒼龍的形象,充滿生命力。
楚漆器 雕與繪的狂想曲
皇帝的禮物
圖為清代紫漆描金果盒,原名紫漆描金銀三多紋海棠式玉屜攢盒,是乾隆三十六年(1771年)乾隆皇帝為母親崇慶皇太后八旬壽典呈進(jìn),現(xiàn)藏于故宮博物院。攝影/柳葉氘
中西融合
鼓浪嶼民居建筑的外廊,逐漸與閩南傳統(tǒng)紅磚厝“出龜”“塌岫”的空間形式相結(jié)合,形成了一種獨(dú)具特色的外廊正中外凸或者內(nèi)凹的式樣。
鼓浪嶼
圖為西漢錐畫(huà)填朱鳳鳥(niǎo)紋漆勺,纖巧的針刻紋樣細(xì)若蛛絲。奩是女子盛放梳篦、脂粉的梳妝盒,兩千多年前的生活用具制作得如此精美華麗,令人嘆為觀止。
漢代漆器 花樣百出的奢侈品
這件肚兜不僅形態(tài)奇特,而且是套頭式,十分少見(jiàn)。
供圖/FOTOE
古人內(nèi)衣 透露的風(fēng)情
煉漆變熟
割取后的生漆不能直接用于髹涂,還需經(jīng)過(guò)一個(gè)煉制環(huán)節(jié)。煉制過(guò)程中,漆的色彩逐漸加深,最終呈深咖色或是醬褐色。經(jīng)煉制,生漆變熟漆。下圖為煉制場(chǎng)景。供圖/閔俊嶸
割漆 髹漆:一滴漆的兩次旅行
工藝的碰撞與結(jié)合
隨著工藝的發(fā)展與商貿(mào)的促進(jìn),到了明代,漆器裝飾已是千文萬(wàn)華,紛然不可勝識(shí)矣。各種工藝相結(jié)合,并開(kāi)始呈現(xiàn)在一件器物上。王世襄先生認(rèn)為:“漆器品種唐、宋、元時(shí)期已基本齊備。髹漆工藝的進(jìn)一步發(fā)展就是隨之而來(lái)的多種髹飾技法的相互結(jié)合和多方變化了?!眻D中的明代螺鈿梔子描金菱花口漆盤(pán),結(jié)合了螺鈿、彩繪等多種技法。攝影/動(dòng)脈影
漆藝裝點(diǎn)的盛唐
攝影 / 動(dòng)脈影
華人洋樓
由臺(tái)灣詩(shī)人林鶴年在1896 年前后建造的怡園,是目前已知華人在閩南最早建造的洋樓建筑,它明顯借鑒了閩南傳統(tǒng)紅磚厝的平面和“塌岫”式處理方法,外廊中部?jī)?nèi)凹。
參考資料:錢(qián)毅《鼓浪嶼近代建筑中的“廈門(mén)裝飾風(fēng)格”》
鼓浪嶼
肚兜上的花樣
攝影/江柴
這是肚兜上的“五毒”紋飾,五毒一般是指蛇、蝎、蜘蛛、壁虎、癩蛤蟆等。舊時(shí)端午節(jié)多為兒童制作,以避瘟病。此圖中老虎爪下按壓赤蛇,怒視蛤蟆,正可謂以正除邪。
古人內(nèi)衣 透露的風(fēng)情
不謝的秋色
圖中這件明永樂(lè)年間的剔紅菊花紋圓盤(pán),高4.2厘米,口徑29厘米,足徑22厘米。黃色的漆底上,滿雕朱漆菊花,細(xì)看之下,刀法更有顯著的永樂(lè)年間“藏鋒圓滑”的風(fēng)格,且每朵菊花的狀態(tài)也各不相同,頗有意趣。攝影/動(dòng)脈影
漆藝裝點(diǎn)的盛唐
攝影 / 動(dòng)脈影
藏海補(bǔ)山之居
這是臺(tái)灣人林爾嘉1913年建造的菽莊花園,它面朝大海,分兩組景觀:“藏?!?,有將山河攬入祖國(guó)懷抱,莫再任人宰割之意;“補(bǔ)山”,則以人工補(bǔ)綴天然景色之不足,寓意山河破碎,亟待修補(bǔ)。攝影/朱慶福
這是獅子滾繡球圖案,所謂“獅子滾繡球,好事不到頭”,寓意好事連連。
古人內(nèi)衣 透露的風(fēng)情
住在山崖之巔
西方建筑在選址上喜歡追求最佳的景觀視線,山丘的制高點(diǎn)因視野開(kāi)闊,林木蔥蘢,而頗受歡迎。圖為鼓浪嶼匯豐銀行公館(原怡記洋行公館),這處“山崖上的別墅”是西方人在刻有重興三和宮摩崖題記的巨巖上建造的,顯然與中國(guó)人的風(fēng)水觀念不符。
供圖/鼓浪嶼管委會(huì)
鼓浪嶼
黏的妙用
北京金漆鑲嵌公司的匠師,正在復(fù)原一件明代的黑漆嵌螺鈿描金平脫龍戲珠紋箱(攝影/馬克)。平脫,即將金銀紋飾粘貼在素胎上,其余空白處用漆填平。據(jù)說(shuō),完成整件作品需要粘貼400余張金箔。
以黃色緞為地,繡人物、樹(shù)木和花卉,構(gòu)圖主次分明,人物造型準(zhǔn)確生動(dòng),是現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景的反映。
古人內(nèi)衣 透露的風(fēng)情
圖拍攝于英商亞細(xì)亞火油公司舊址,紅磚白石受紅磚厝建筑影響,哥特式尖券拱窗又形似圓睜雙眼的貓頭鷹,故而被稱為“貓頭鷹樓”。
鼓浪嶼
仰望星月
作者 :陳杰
作品:《星月》系列之一 1998年
晶瑩的螺鈿、細(xì)膩的蛋殼與干漆粉粒,錯(cuò)落排列,深沉的大漆和閃耀的金箔交疊輝映,漆畫(huà)《星月》運(yùn)用了漆畫(huà)中諸多技法,以及復(fù)雜的構(gòu)成手段,這讓它流光溢彩,格外閃耀。畫(huà)作的靈感來(lái)自漆畫(huà)家的一次真實(shí)經(jīng)歷,在搖曳的小船上仰望星空,那璀璨的景象被漆畫(huà)完全記錄了下來(lái)。
一“漆”一繪
這是肚兜上常見(jiàn)的蝶戀花圖案。菊花、蝴蝶、蝙蝠、仙鶴等紋樣,既可喻為詞牌“蝶戀花”,又能諧喻“洪(鶴)福(蝠)齊天”。整個(gè)紋樣表達(dá)了子孫祝長(zhǎng)輩健康長(zhǎng)壽、洪福齊天之意。
古人內(nèi)衣 透露的風(fēng)情
裝飾風(fēng)格的混搭
上世紀(jì)20至30年代,鼓浪嶼涌現(xiàn)出一種地方化的近代建筑風(fēng)格——廈門(mén)裝飾風(fēng)格。這類建筑吸收了殖民地外廊式建筑對(duì)外廊的強(qiáng)調(diào),在房間設(shè)置、裝飾手法和墻面細(xì)部做法上,則帶有清晰可辨的閩南特色(制圖/錢(qián)毅)。
鼓浪嶼
燦爛的村莊
作者:陳杰
作品:《大風(fēng)景》2000年
一只浴火的鳳凰撲面而來(lái),建筑和樹(shù)木隱約可見(jiàn)。這幅讓人感覺(jué)溫暖和燦爛的漆畫(huà)作品,描繪的是一座名為“鳳凰”的村莊。畫(huà)家以堆疊的手法,將大量艷麗的礦物顏料粉末堆積在畫(huà)板上,并裝飾以金銀。畫(huà)面沖擊著人的視覺(jué)和心理感受,使人猶如沐浴在光明當(dāng)中。
一“漆”一繪
這件復(fù)合式內(nèi)衣的形態(tài)比較復(fù)雜,內(nèi)衣結(jié)構(gòu)在曲直線的轉(zhuǎn)換中,造就一種形態(tài)上的奇巧。
供圖/微圖
古人內(nèi)衣 透露的風(fēng)情
閩南西醫(yī)的軍校
鼓浪嶼是閩南地區(qū)最早引入西醫(yī)實(shí)踐的地方,醫(yī)療設(shè)施與技術(shù)引領(lǐng)時(shí)代之先,還建立了公共醫(yī)療、護(hù)理及救助體系,影響輻射東南亞。上方大圖即為鼓浪嶼第一座綜合性醫(yī)院——救世醫(yī)院,由美國(guó)傳教士郁約翰于1898年創(chuàng)建,堪稱閩南西醫(yī)的“黃埔軍?!?。
鼓浪嶼
漆畫(huà)復(fù)歸
作者:陳杰
作品:《漆空間系列》二 2015年
在漆畫(huà)家的心目中,座屏、幾案與花幾,是三件漆器,也是三幅“折疊”了的漆畫(huà),它們構(gòu)成了一個(gè)完整的漆空間,為的是向中國(guó)七千年的漆藝史致敬。從平面的漆畫(huà),復(fù)歸立體的漆藝,實(shí)現(xiàn)了更多的可能。漆畫(huà)重新變身現(xiàn)代漆器,產(chǎn)生出新的斑斕、瑰麗的效果和神幻迷離的動(dòng)人色彩。
一“漆”一繪
T臺(tái)上的肚兜舊夢(mèng)
這是一場(chǎng)時(shí)裝秀上展示的肚兜。盡管今天的女性已習(xí)慣于穿性感的胸罩,但古代的內(nèi)衣依舊存在于人們旖旎的舊夢(mèng)中,或在T臺(tái)上被驚鴻一瞥,或在生活中被珍重收藏。
供圖/視覺(jué)中國(guó)
古人內(nèi)衣 透露的風(fēng)情
打磨:一般以砂紙或木炭對(duì)漆器進(jìn)行打磨
漆藝裝點(diǎn)的盛唐
1927年該院醫(yī)務(wù)人員做手術(shù)的場(chǎng)景。根據(jù)英國(guó)人的記錄,至1906年底,救世醫(yī)院共治療病人85758人次,完成手術(shù)4865例,培訓(xùn)醫(yī)學(xué)生21名。
鼓浪嶼
高品質(zhì)生活
圖中右側(cè)建筑為鼓浪嶼萬(wàn)國(guó)俱樂(lè)部的壁球館。除醫(yī)療衛(wèi)生外,文教水平、基礎(chǔ)設(shè)施、娛樂(lè)設(shè)施的先進(jìn)與完善,也為鼓浪嶼歷史國(guó)際社區(qū)的高品質(zhì)生活,提供了保證。
鼓浪嶼
漆的盛世
漢代是中國(guó)歷史上最強(qiáng)盛的時(shí)代之一,也是漆藝史上的高峰。圖為湖南長(zhǎng)沙馬王堆漢墓出土的漆棺,朱紅漆地上,是彩繪龍虎搏斗的圖像,氣勢(shì)恢宏。這是迄今為止世界上最大的漆器之一,也是中國(guó)漆器的巔峰之作。供圖/視覺(jué)中國(guó)
漢代漆器 花樣百出的奢侈品
拋光:國(guó)家級(jí)非遺傳人甘而可在拋光的最后一步以手來(lái)做,使得漆面光可鑒人
漆藝裝點(diǎn)的盛唐
圖標(biāo)注的即是1935年鼓浪嶼社區(qū)的公共設(shè)施。
制圖/錢(qián)毅
鼓浪嶼
交融之變
圖為鼓浪嶼佛教寺院的代表、始建于明萬(wàn)歷年間的日光巖寺(供圖/鼓浪嶼管委會(huì))。
鼓浪嶼
圖中的建筑,早先是華僑施從光的別墅,1930年代被黃仲訓(xùn)買(mǎi)下,作為其房地產(chǎn)公司“黃榮遠(yuǎn)堂”的總部,建筑和庭院都表現(xiàn)出明顯的中西文化交融。
鼓浪嶼
據(jù)鼓浪嶼產(chǎn)業(yè)稅收入來(lái)源的變化圖可知,到1931年,中國(guó)人所付產(chǎn)業(yè)稅已經(jīng)為外國(guó)人的5.2倍,鼓浪嶼彼時(shí)的繁榮主要靠的是閩南移民、愛(ài)國(guó)臺(tái)胞以及海外華僑的共同努力。
鼓浪嶼
重返鼓浪嶼
1941年12月7日清晨,日本成功偷襲珍珠港,駐廈日軍于是日下午派出海軍陸戰(zhàn)隊(duì),登陸鼓浪嶼,將島內(nèi)美、英等國(guó)居民悉數(shù)俘虜。此后幾年間,日本人綁架暗殺,無(wú)所不為,鼓浪嶼陷入了漫長(zhǎng)的黑暗。這張照片拍攝于1947年,是時(shí)日本已戰(zhàn)敗投降,英美傳教士又紛紛回到鼓浪嶼,在這里重享詩(shī)意與安寧。
鼓浪嶼
余音繞梁
自廈門(mén)開(kāi)埠起,西方音樂(lè)伴隨著基督教的傳播,登陸鼓浪嶼。島內(nèi)大量涌現(xiàn)的各國(guó)教堂、教會(huì)及教會(huì)醫(yī)院,增大了對(duì)鋼琴的需求量。上世紀(jì)五十年代,全島鋼琴多達(dá)500多架。圖為菽莊花園里全國(guó)唯一的一家鋼琴博物館,館內(nèi)展示著澳大利亞華僑胡友義私人收藏的百余架古鋼琴。對(duì)胡友義來(lái)說(shuō),鼓浪嶼是他永遠(yuǎn)的故鄉(xiāng),也是其畢生珍藏的最好歸宿。攝影/朱慶福
圖是法門(mén)寺地宮出土的唐描金八瓣花紋藍(lán)琉璃盤(pán),其制作工藝和造型藝術(shù)都頗具波斯和伊斯蘭文化的藝術(shù)風(fēng)格(供圖/QUANJING)。
波斯王子去大唐
大國(guó)博弈
由上面地圖,可看出7—8世紀(jì)幾大帝國(guó)的勢(shì)力消長(zhǎng)變化。在7世紀(jì)早期,拜占庭帝國(guó)、薩珊波斯帝國(guó)和唐帝國(guó)都擁有比較雄厚的實(shí)力。7世紀(jì)30年代阿拉伯迅速崛起,隨后攻占了薩珊波斯等國(guó)家。而在中亞地區(qū),阿拉伯帝國(guó)與唐帝國(guó)的勢(shì)力則呈此消彼長(zhǎng)的狀態(tài)。7世紀(jì)60年代即中國(guó)的唐高宗時(shí)期,唐朝影響力深入中亞腹地,隨后近百年間不斷變化,直至8世紀(jì)50年代后影響力在中亞逐漸消退。
波斯王子去大唐