曲線的美感
建筑師維克多·奧爾塔的設(shè)計
文章出自:中華遺產(chǎn) 2013年第08期 作者: 周劍生
標(biāo)簽: 城市建筑 世界文化遺產(chǎn) 文化符號 文化遺產(chǎn) 遺產(chǎn)風(fēng)景
比利時近現(xiàn)代藝術(shù)史上,有一個先鋒式的人物。他討厭維多利亞式的繁復(fù)與矯揉,對自由奔放的曲線情有獨鐘。他就是設(shè)計名師、新藝術(shù)運動的領(lǐng)導(dǎo)人——維克多·奧爾塔。
新藝術(shù)運動,是十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初一場影響波及整個歐美的國際性造型運動。它發(fā)源于比利時,倡導(dǎo)以感覺性、有機曲線與非對稱架構(gòu)為特征的裝飾風(fēng)格。建筑師奧爾塔是這場運動最早的發(fā)起人之一。在他成名之前,曾在著名的古典建筑師巴萊特身邊工作過一段時間。不過,奧爾塔本人對傳統(tǒng)建筑不注重個性和實用性的特點相當(dāng)反感。因此,當(dāng)他有機會獨立實現(xiàn)自己的構(gòu)想時,便首開先河地在建筑設(shè)計中運用了大量頗具個性的元素。比如,他習(xí)慣用鋼、鐵等工業(yè)材料做建筑內(nèi)部的支撐結(jié)構(gòu),對此不僅不刻意隱藏,反而將其作為內(nèi)部裝飾的一部分。再比如,奧爾塔常常在墻面、門、窗、樓梯上大量使用如葡萄藤般盤旋纏繞的所謂“鞭繩”曲線。這種線條起伏有力,在室內(nèi)空間中營造出一種流動的韻律。在他于1893年設(shè)計的第一個新藝術(shù)運動作品塔塞爾酒店里,就連墻壁、地面和頂棚上也繪滿了復(fù)雜的曲線。令人贊嘆的是,當(dāng)整個空間被這些彼此纏繞扭曲的線條所充盈,不僅不顯得累贅,反而有一種和諧優(yōu)雅的美感。如今,“鞭繩”線條已成為奧爾塔作品的標(biāo)志性元素,同時也是比利時新藝術(shù)的代表性特征,被稱為“比利時線條”或“邊線”。
責(zé)任編輯 / 余榮培
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