陶瓷
民族藝術的突圍

“翡色青瓷”精品不斷問世的同時，高麗匠人開始試驗一種新技法

北宋宣和六年（1124年），名士徐兢奉宋徽宗之命出使高麗。在高麗都城，一種精美的工藝品讓他眼前一亮：“……亦翡色也，上有蹲獸，下有仰蓮以承之，諸器此物最精絕。其余則越窯古秘色，汝州新窯器，大概同類?！保ㄐ炀ぁ缎头钍垢啕悎D經》）這種讓來自瓷器國度的行家也大加稱賞的藝術品，便是后來名聞世界的高麗青瓷。徐兢到達高麗的時候，恰逢朝鮮半島上青瓷燒造的第一個高峰時期。徐拿“奪得千峰翠色來”的越窯秘色青瓷，以及宋徽宗親自開創(chuàng)的汝窯青瓷來比擬高麗出產的青瓷，評價不可謂不高。

不過，評價再高，這時候的高麗青瓷，也只是對中國青瓷的完美的模仿品。作為朝鮮半島代表性文化之一的陶瓷藝術，此時還羽翼未豐，不能自立門戶。