作者： 久久   出自：2019年第05期

中西文化的碰撞與交流，在商標(biāo)的方寸之地綻放出了獨(dú)特的火花：中國(guó)傳統(tǒng)的紋樣圖案，西方的工業(yè)標(biāo)志，中英文字體，開(kāi)風(fēng)氣的繪畫(huà)……多種元素交融成了別具特色的民國(guó)商標(biāo)。

作者： 劉菲   出自：2019年第05期

晚清民國(guó)是戲曲發(fā)展的巔峰時(shí)代。戲劇人物、戲曲故事，成了設(shè)計(jì)師最熟練運(yùn)用的紋飾。建筑上、衣飾上、器物上，一個(gè)個(gè)戲曲紋飾，凝固著舞臺(tái)上的華麗瞬間，也訴說(shuō)著一個(gè)人人愛(ài)看……

作者： 馬柏童   出自：2019年第05期

或繪或織、或雕或鑿，定格于綻放瞬間的植物紋樣，盡管無(wú)法言語(yǔ)，后世卻能從它們身上，洞見(jiàn)一個(gè)時(shí)代的審美及其背后國(guó)民精神的巨變。

作者： 趙愷   出自：2019年第05期

民國(guó)時(shí)期，自西方來(lái)的Art Deco藝術(shù)風(fēng)格席卷中國(guó)，突出線(xiàn)條，強(qiáng)調(diào)形式，以一種與傳統(tǒng)中國(guó)截然不同的工業(yè)化氣息，刷新人們的視野。在Art Deco風(fēng)下，中國(guó)有了怎樣的變化？

作者： 李惑   出自：2019年第05期

未成年男女才能留“劉?！?？愛(ài)美之心，從來(lái)沒(méi)有界限。晚清民國(guó)時(shí)，剪短額發(fā)的劉海發(fā)型，終于突破了年齡和身份，成為時(shí)尚的標(biāo)志。

作者： 白馬   出自：2019年第05期

20世紀(jì)20年代中后期,從歐洲吹來(lái)了燙發(fā)之風(fēng)，經(jīng)由上海，又吹遍全中國(guó)。燙發(fā)女性成為“摩登生活”代言人。然而1934年，南京國(guó)民政府卻發(fā)下一道政令：取締婦女燙發(fā)。時(shí)尚會(huì)否就此終……

作者： 陶襄   出自：2019年第05期

留長(zhǎng)發(fā)，還是剪短發(fā)，完全是個(gè)人的自由，然而這“簡(jiǎn)單”的自由，在百年前的“五四”時(shí)期，卻迸發(fā)出一場(chǎng)耀眼的“女性身體革命”。由女性呼喚出的“短發(fā)時(shí)代”，無(wú)比艱難地改變……

作者： 康晶   出自：2019年第05期

領(lǐng)子過(guò)高有礙身體活動(dòng)？20世紀(jì)20年代的新女性，把領(lǐng)子與女人身體的自主權(quán)、健康權(quán)聯(lián)系起來(lái)。于是一股“廢領(lǐng)”的風(fēng)潮，在襖裙上乃至后來(lái)的旗袍上，演繹出了別樣的風(fēng)姿。

作者： 吳風(fēng)  吳風(fēng)  吳風(fēng)  吳風(fēng)  吳風(fēng)   出自：2019年第05期

20世紀(jì)20年代，清純的女學(xué)生，成為翻云覆雨的時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)。素襖+黑裙的“文明新裝”、素雅的旗袍校服等，都曾是女學(xué)生的標(biāo)志。這股青春質(zhì)樸的女裝潮流，成為人們關(guān)于那個(gè)時(shí)代的……

作者： 苗子兮   出自：2019年第05期